Unidad 2 · Conversores
La nota anterior mostró que dos tonos que aliasan producen las mismas muestras: no hay eco, hay una sola lista de números. Acá la misma idea aparece en otro punto del sistema. Diezmar sin filtrar mete el alias con una amplitud idéntica a la de la banda base, no atenuada; insertar ceros para interpolar crea réplicas de la misma magnitud que la señal original. En los dos casos, lo que vuelve no es una sombra débil del original: es la copia exacta.
Un tono en diezmado por aparece en con una amplitud de — medido con un largo de señal múltiplo exacto del período del tono plegado, así que no hay fuga espectral que ensucie la lectura. No es una coincidencia de la medición: es el mismo coseno, escrito distinto. Lo que sigue es por qué eso es inevitable, y qué lo arregla.
Diezmar por es quedarse con una de cada muestras: . El nuevo período es veces más largo, y como (la nota anterior lo usa igual), un período más largo estira el eje por : lo que ocupaba hasta ahora ocupa hasta . Y aparece algo más: el espectro diezmado no es una sola copia estirada, son copias corridas cada y promediadas:
— con corriendo de a . Si esas copias no se tocan, la del medio sale intacta. Si se tocan —hay contenido por encima de — sus colas se suman, exactamente como en la nota anterior, y una suma no se deshace mirándola. El apunte de la cátedra lo resume en dos casos: una señal sobremuestreada al doble, diezmada por 2, cae justo en el borde crítico sin perder nada; la misma señal ya en el borde crítico, diezmada por 2, se pliega y pierde la mitad de arriba. La diferencia entre los dos casos es si alcanza para lo que hay adentro, y `diezmar` por sí sola no lo sabe ni lo pregunta: sólo tira muestras.
Con el filtro apagado, el número de la derecha no se mueve de en ningún lado del deslizador: `diezmar` no sabe qué hay arriba de , así que no lo toca, y lo que había arriba baja intacto a ocupar el lugar de lo que había abajo. El «decimador completo» que pide el apunte —pasabajos con corte y ganancia 1, antes de tirar muestras— es lo que activa la casilla: mata lo que está por encima del corte con un filtro real, no con una pared ideal, y por eso la atenuación crece de forma gradual cruzando en vez de cortarse de un salto. Preferís perder esa banda, filtrada limpia, a que se pliegue encima de la que te importa.
Insertar ceros entre cada muestra es la operación espejo: en los múltiplos de , cero en todo lo demás. La DTFT de eso se escribe en tres líneas —es una sustitución directa, ningún truco de por medio— y da una identidad exacta:
El eje se comprime por : lo que ocupaba ahora ocupa . Pero la DTFT es periódica en , así que adentro de entran copias enteras del espectro original: las imágenes. No son aliasing —nada se mezcló, no se perdió información, la identidad de arriba es exacta— son copias espurias que hay que filtrar. Y son copias de verdad: la magnitud de una imagen en es la misma magnitud que la banda base en , no una fracción de ella. Verificada contra la respuesta en frecuencia de referencia sobre una grilla de frecuencias, la identidad vale al piso de la precisión de la máquina: la diferencia máxima medida es . El «interpolador completo» —insertar ceros, después un pasabajos con corte y ganancia L, no 1— necesita esa ganancia justamente porque insertar ceros diluye la amplitud media por : la energía útil quedó en 1 de cada muestras, y el filtro se la devuelve al mismo tiempo que borra las imágenes.